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ジャーナリストの木村太郎氏は、仕事でのかかわりは無論のこと、個人的にも「音」と「映像」と「通信」には並々ならぬ興味をお持ちだ。今年はInter BEEニュースセンターでスーパーバイザーをお願いしているご縁もあって、Inter BEE開催に先立ち、ジャーナリストとして、そして一人の放送、映像ファンとしての立場からInter BEEとかかわりの深いお二人と対談をしていただいた。この対談を通じてInter BEEの何が見えてくるだろうか。
2007.9.21
スペシャル対談 音響編 木村太郎 VS 沢口真生
その１
「サラウンドの5.1って何？」と木村氏、「サラウンドでやって効果がないものはない」と沢口氏。まずは、知られているようで知られていないサラウンドの魅力から対談は始まった。
- 【木村】
- 実は、テレビを創る側からすると、一番難しいのが音声であり、トラブルが多いのも音声なんです。
- 【沢口】
- アララ（笑）
- 【木村】
- 中継で映像は来ているのに音声が来ていないということが時々あります。しかし、実はテレビ放送で音声はすごく大事なのに、これまでは粗末にしていたかなと、沢口さんのお顔を見ながら反省しています（笑）。さて今後、デジタル化の中で音声も様変わりするのですが、現場はどのように認識されているのでしょうか。
- 【沢口】
- やっと僕らのやりたい表現ができる時代になったと感じています。1985年くらいからステレオの次にはサラウンドという表現が大切だという信念を持ってやってきましたが、2003年から地上波デジタル放送が始まり、制作側の環境はかなり整ってきたという感じですね。
- 【木村】
- ステレオが出現したとき、耳が2つあるから2つで出せばいいよねと考えていたのが、それがサラウンドで後ろからの音も拾って5つになってしまった。初歩的なことを聞いて申し訳ないのですが、サラウンドはそれだけの効果があるのか、あるいは人間の耳ってそれほどセンシティブなものなんでしょうか？
- 【沢口】
- 人間の耳は2つですが、実は、360度から何万チャンネルもの情報を聞ける素晴らしい機能を持っているのです。ステレオというのはその内のたった2チャンネルの情報しか聞いていなかった。それが5.1チャンネルと3倍になり、現場の空気の情報をしっかりと捉えることができ、より自然に聞こえるようになりました。
- 【木村】
- そうすると、そのうち5.1ではなく、10.1や20になってくるのでしょうか？
- 【沢口】
- 十分に考えられますね。
- 【木村】
- そうですか。テレビの画面の走査線が無限に増えていくように、音声のトラック数も増えていく可能性がある？
- 【沢口】
- ええ。チャンネル数は多い方が再現性がいいのですが、家庭の部屋がスピーカーだらけになっても困るので、7.1、10.2、22.2などで研究されています。
- 【木村】
- またまた初歩的な質問で恐縮ですが、5.1のコンマ１というのはどんな意味があるのですか？
- 【沢口】
- とくに映画の場合ですが、爆発音やパンチ音に迫力をつけるために100ヘルツ以下の空気の振動のようなものを付加するのですが、100ヘルツ以下というのは全帯域の1割くらいにしか相当しないのでコンマ１がついている。だからチャンネル数としては6チャンネルなのです。音楽やドキュメンタリ番組の場合はメインの5チャンネルで十分低域が再現できます。
- 【木村】
- スポーツの実況放送が5.1チャンネルであればすごく立体的になるような気がする。その他、どんな場合に効果がありますか。
- 【沢口】
- サラウンドでやって効果がないものはないと思います。スポーツで言うとゴルフ。最初はゴルフをサラウンドでやって意味があるのかと疑問視する向きも多かった。ところが打球感というのがぜんぜん違う。打ったときの音ですね。実際のゴルフ場だとカーンという音が響いている。その空気の情報がステレオでは捉えられていない、音が圧縮されていますので。それが、松林に響くような伸びやかなカーンという打球感がサラウンドでは表現され、音がリアルになる。（その２に続く）
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著者プロフィール 木村 太郎 ジャーナリスト 1938年、合衆国カリフォルニア州バークレイ市生まれ。41年、日米関係悪化とともに帰国。64年、慶応義塾大学法学部卒業、NHKに入社。記者として 神戸放送局、報道局社会部に勤務する。74年からベイルート、ジュネーブ、ワシントンの特派員を歴任。82年2月に帰国し、「ニュースセンター9時」の キャスターを6年間務める。88年、「ニュースセンター9時」終了とともにNHKを退社、木村太郎事務所を開設しフリーランス記者として新しいスタートを 切る。90年からFNN「ニュースCOM」でキャスターを、94年からFNN「ニュースJAPAN」、2000年からFNN「スーパーニュース」でニュー ス・アナリストを務める。86年「第12回放送文化基金賞」受賞、88年には、国際報道を通じ、国際理解に貢献したジャーナリストに与えられる「1987 年ボーン上田記念国際記者賞」を受賞。 |
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著者プロフィール 沢口 真生 パイオニア株式会社 研究開発本部 オーディオ推進部顧問
専門分野は、ドラマのサウンドデザイン、特に1985年以降は、デジタル時代を見据えたマルチチャンネル・サラウンド音声のスタジオ設計とソフト開発に従事。１９８７年よりDOLBY SURRONDによるFMドラマ １９９２年からは３−２サラウンドのHD-TVドラマなどでサラウンド制作のソフト開発と普及啓蒙にむけた制作ガイドライン策定や次世代オーディオ調査活動に従事。近年はInter BEE国際シンポジウム音響部門の企画運営、JPPA -AWARDミキシング部門審査委員、AES日本支部理事、JAS 理事、AES 技術委員会スタジオセクションの共同議長を担当。 2002年AESよりサラウンド音響への貢献でフェローシップ授賞、2003年にはヨーロッパIBSより同趣旨でフェローを授賞。2004年ABUより ２００４年度最優秀論文賞受賞。200５年JASより音の日１０周年記念として永年のサラウンド活動に対し「音の匠」を顕彰。
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